雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节什么是等量关系式，什么是等量关系四年级(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵什么是等量关系式，什么是等量关系四年级(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de什么是等量关系式，什么是等量关系四年级)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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