雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(y三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容ī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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