韩国(guó)三大(dà)娱乐(lè)公司之一SM要(yào)被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称(chēng)，微博(bó)成了SM和(hé)其收购(gòu)公司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了，变化最(zuì)大的(de)则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的(de)女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子(zi)偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当(dāng)时(shí)大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单的白(bái)色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿(ná)到了14个(gè)第一(yī)。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三(sān)个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界的(de)韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋(liàn)歌》和男(nán)子(zi)组合(hé)东方(fāng)神起，大多(duō)数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了(le)二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她们(men)成了第(dì)一(yī)个威胁到男(nán)团地位的(de)女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭(zāo)到男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男团(tuán)互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代(dài)被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时，台下(xià)的(de)观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大(dà)多数的状态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出道(dào)的第(dì)三代女团身上表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格(gé)，但(dàn)三(sān)代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强(qiáng)势性(xìng)感风打(dǎ)开男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服(fú)装越来越(yuè)大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的(de)标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如今的(de)市场上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天(tiān)下。从第四(sì)代开始，女子团体的(de)风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了(le)韩国社(shè)会的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然(rán)也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩(hán)国(guó)流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员(yuán)们(men)也一(yī)度被西方媒体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然不(bù)同(tóng)的一面(miàn)，她们(men)每一次(cì)露面都(dōu)在传递更完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一些(xiē)赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在(zài)塑(sù)造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩(hán)流(liú)里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润都(dōu)低(dī)于男(nán)子团体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子(zi)团体被视(shì)为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑(jí)力(lì)，有13个(gè)都是由男团或男(nán)歌手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛(fàn)的(de)听众。

一(yī)方面，女团的音饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃乐更友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编舞(wǔ)容易被(bèi)更多的观众饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各(gè)个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也(yě)不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是(shì)因(yīn)为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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