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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序)奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序>

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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