古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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