柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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