柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó100ml酒是几两，100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两100ml小酒瓶是几两)虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两zài)都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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